Quando você afina um instrumento,
você aplica tensão até que as cordas atinjam uma determinada nota. A corda é
construída (material, estrutura e diâmetro) para suportar pelo menos o dobro da
tensão suposta sem quebrar.
A corda é
fixada em dois pontos: nas tarraxas e no cordal /saddles (ou ponto de ancoragem das
cordas).
A parte da corda que vibra é aquela entre a pestana e os rastilho do cavalete, ou saddles da ponte.
Esses são chamados de "ângulos de quebra". Essas seções, que vão da
pestana até as cravelhas e dos rastilho até o cordal ou ponto de ancoragem, não
estão diretamente relacionadas à vibração, mas influenciam a
"sensação" do seu instrumento, especialmente ao dobrar as cordas.
Vamos ver como funciona.
A porção das cordas que não está diretamente relacionada à vibração.(em vermelho) corresponde a 15%/30% do total.
Ao vibrar, as cordas formam um padrão elíptico que
se fixa aos pontos de ancoragem (no caso da guitarra, ao pestana e aos
rastilho) e a amplitude máxima encontra-se no centro das cordas, que
corresponde ao décimo segundo traste do braço.
Nas mesmas condições, cordas de calibre mais pesado exigirão mais tensão e
serão mais difíceis de esticar. Ele terá um padrão de vibração menor, com mais
sustentação, mais volume, brilho e ataque.
Por outro lado, um calibre de corda menor exigirá menos tensão, terá um padrão
de vibração mais amplo e produzirá um som mais suave e silencioso.
O padrão de vibração das cordas
forma uma elipse e sua amplitude máxima está acima do 12º traste.
Comparação
do padrão de vibração de uma corda de 0,08 (azul) e uma corda de 0,10
(vermelha).O 0,08 tem um padrão de vibração mais amplo que o 0,10.
Variações
no comprimento da corda influenciam a tensão da corda e como ela
"parece" ao toque. Portanto, uma escala mais longa exigirá mais
tensão, mesmo com a mesma afinação, do que uma escala curta. Por esse motivo,
uma Les Paul (escala de 628 mm) é mais suave de tocar do que uma Strat (escala
de 647,7 mm).
TENSÃO E TOQUE NA ESCALA
Como disse antes, cada instrumento possui porções de
corda além da pestana e dos rastilho que não estão diretamente relacionadas à
vibração que gera a nota.
Essas partes da corda NÃO afetam a tensão, mas afetam como "sentimos"
as cordas no braço da guitarra, especialmente durante bends e em notas próximas à pestana.
Por exemplo, mudar o ângulo do cordal em uma Gibson Les Paul NÃO afeta a tensão
em uma determinada afinação, como alguns podem pensar. Na verdade, o que
acontece é que ao abaixar o acorde, na verdade aumentamos a tensão de modo que,
por exemplo, um Lá pode levar a um Dó. Imediatamente depois, afinaremos o Lá
novamente com as cravelhas retornando exatamente à tensão anterior. Com o cordal
abaixado.
Então a regra é: sob as mesmas condições, a afinação sempre corresponde à mesma
tensão, não importa o que aconteça além dos rastilho e da pestana.
Como essa parte da corda "morta" afeta nosso instrumento?
Os ângulos de ruptura (porca e
rastilho) não influenciam na tensão,
mas influenciam na sensação do instrumento.
Veja as imagens acima que mostram 4 tipos de
estrutura de corda. Vamos supor que aplicamos a mesma curvatura de um tom aos
pontos verdes "X" (perto da pestana).
Vamos considerar a porção de cordas do ponto de flexão "X" até os
tarraxas (b, d, f, h).
Desenho 1 . Uma corda é mostrada presa logo acima da pestana e do
rastilho. Este é o caso típico de Floyd Rose.
Se você tentar puxar a corda no ponto "x", a força que você aplicar
com os dedos será distribuída sobre a porção da corda que vai do ponto
"X" ao ponto "b". Dos quatro casos, este é o que exigirá
maior esforço para tocar um tom inteiro.
Desenho 2 . Ela representa a situação típica em que as
cordas se estendem além da pestana e dos rastilho e são fixadas, por exemplo, à
direita nas tarraxas e à esquerda no cordal (Les Paul). Neste caso, aplicando a
mesma flexão de um tom, a energia é distribuída de alguma forma entre os pontos
(Xd). A tensão é a mesma do caso anterior, mas teremos a impressão de que ela é
mais suave perto dos ângulos de ruptura.
Desenho 3 . Ele mostra a mesma
situação do caso anterior, mas aumentando o ângulo de quebra. Comprimento,
passo e, portanto, tensão são os mesmos (xf), mas aqui a flexão será um pouco
mais difícil do que no segundo exemplo.
Desenho 4 . Ele mostra um case que pode lembrar as antigas
guitarras de jazz de corpo oco. As cordas se estendem bem além da pestana e
especialmente nas selas (xh). Este exemplo resultará na sensação de curvatura
mais suave.
Outro fator importante aqui é o atrito na porca e nas selas. Nos últimos três
exemplos, quanto menor for o atrito entre a pestana e os rastilho, melhor será
a distribuição da tensão entre as partes "mortas" da corda. Isso
resulta em uma sensação de curvatura mais suave.
É claro que parte da força aplicada para esticar a corda também será dissipada
entre o ponto "X" e o ponto onde as cordas estão ancoradas no
cavalete ou saddles da ponte (a, c, e, g), mas essa parcela tem menos influência que a anterior
(embora tenha menos influência, deve ser levada em consideração).
Como isso se traduz em algo prático?
·
Aumentar
a distância da pestana até as tarraxas criará uma sensação de curvatura mais
suave nas primeiras posições do braço (essa sensação desaparece
exponencialmente à medida que nos aproximamos dos últimos trastes)
·
Diminuir
a distância da pestana até as tarraxas criará uma sensação de flexão mais
forte nas posições superiores do braço da guitarra (veja Floyd Rose).
·
Aumentar
a distância dos rastilho até o cordal criará uma sensação de toque mais suave
perto do cavalete ou saddles da ponte (melhor para jazz).
·
Diminuir
a distância das selas até a corda criará um ataque mais rápido perto da ponte
(melhor para rock e metal).
·
Reduzir a
altura do cordal aumentará o ângulo das cordas nos rastilho, aumentando o
ataque.
·
Aumentar
a altura do cordeal reduzirá o ângulo nas selas e, portanto, produzirá um ataque
mais suave.
Quanto
mais nos aproximamos do centro da vibração da corda (12º traste), menor será a
influência da parte não vibratória da corda (atrás do ângulo de ruptura) nas
curvas e na sensação de ataque do captador da ponte.
Tudo isso vem de dois fatores diferentes: quanto
maior a parte da corda que não vibra, mais ela pode ser estendida durante os
bends. Quanto mais agudo for o ângulo nos pontos de atrito
(nut/ponte - saddle ou cavalete), menos as cordas deslizarão sobre esses pontos, de modo
que as partes não vibratórias da corda se estenderão menos durante as curvas.
A altura do cordal influencia fortemente a sensação
ou o toque das mãos
nas cordas.
AFINAÇÕES DROP
Muitas
das técnicas dos guitarristas modernos exigem notas mais baixas no instrumento,
e isso só pode ser alcançado adicionando mais cordas às cordas graves, que
podem ficar muito grandes ou muito soltas, causando problemas ao tocar (ter que
tocar suavemente quando um ataque forte é necessário) e zumbido nos trastes do
braço da guitarra.
Este problema pode ser resolvido modificando a estrutura da própria
corda.
Aumentar o diâmetro do núcleo e reduzir o diâmetro do enrolamento dará rigidez
às cordas, fazendo com que soem mais profundas e mantendo a tensão correta, o
que permite afinações drop sem zumbido nos trastes.
CONCLUSÃO
Na realidade, ao reduzir o ângulo de incidência no nut e na ponte, nos sentiremos mais
confortáveis no braço com os bends
e com um ataque mais suave com a palheta.
Isso pode ser obtido na extremidade da pestana removendo os retentores de
cordas, se presentes, e usando tarraxas escalonadas. Na seção da ponte,
levantando o cordal no caso de uma Les Paul ou aumentando o ângulo do braço e
reduzindo a altura dos rastilho da ponte em uma Strat.
SUGESTÕES E DICAS
Todas as operações a seguir contribuirão para uma
melhor sensação ou toque no braço do instrumento:
·
Reduza o
ângulo na pestana e na ponte montando tarraxas escalonadas e removendo os
tensores das cordas.
·
Reduzindo
o ângulo do pescoço em relação ao corpo.
·
Abaixar o
cordal aumentará o ataque nas cordas.
·
Elevar o
cordal proporcionará um ataque mais suave.
Fonte: https://www.frudua.com/tension_cuerdas_guitarra.htm
